姍琦：嗯！沒錯！在考試前導播會放一次已經錄好的給我們看，我們每次考試的方式都不同，例如去年上半年是考生、旦、淨、末、丑，今年則是擷取戲中一部份來考試。因為個人有個人的思考模式，我們先在心中構思後在考試時竭盡所能表現出來。

記者：這次你操作哪個偶呢？

姍琦：我是拿流浪者，我是考Ｂ組，Ｂ組一律拿流浪者。

記者：你是如何揣摩這個角色？

姍琦：嗯……應該說是一種氣氛吧！因為流浪者本身較沉穩帶點淡淡的殺氣和滄桑的感覺，考試那段戲是流浪者和柳依依以談話論武，就是要表現那種韻味。可能真的要在考核時才揣摩的出來吧！平常一時間可能演不出來。

記者：那你是把它表現在哪些方面？

姍琦：就流浪者的角色而言，在操作上肢體動作比較小，眼睛和嘴巴的動作就較頻繁，可能只是一個眨眼或是闔嘴的動作就把一整句話講完了。因為他的個性沉穩所以在走路方面就是一種慢慢走，走路有風的感覺，以秦假仙為例，像這樣的丑角在走路時就有一些小動作，如抬腳、搔頭啦！動作很多和流浪者就不同。那天考試時，我們一位廖嘉升師傅則讓流浪者以滑行的方式出場，這都是每個人不同的創意表現。

記者：就你感覺，秦假仙這樣的丑角比較好操作還是流浪者？

姍琦：各有特色，不過我個人比較喜歡丑角，因為比較活潑有趣，不會那麼嚴肅。

記者：那你認為哪種角色比較難拿 ？

姍琦：丑角！因為除了要特別耗費力氣外，丑角在鏡頭運用上要非常活潑，例如秦假仙三口組時常會在鏡頭內有錯身或搶鏡頭的動作，這種反應就要很快很活潑，鏡頭看起來才不會死板 。

記者：如果想要表現殺氣凜凜，該如何詮釋？

姍琦：我們大概都以風來襯托，此外操偶師也要先詮釋角色的心境，可能睜個眼睛劍氣就出去了，或是身體不動，風一吹對方就死了，這是屬於比較高手級像葉小釵之類的角色殺人方式。

記者：這就必須要有其他工具來輔助營造這種氣勢！

姍琦：嗯！

記者：請你談談去年的考試方式？

姍琦：去年師兄們是考生、旦、淨、末、丑五個角色，整體而言比較累。像我們這次考試Ａ組比較累，Ｂ組比較輕鬆﹔Ａ組是考莫召奴對素還真，Ｂ組是考流浪者，其他角色就請師傅或對手幫我們擎偶，師傅會拿木偶和我們對話，出場以及表現方式都由自己來應變，因為這次沒有劇本，所以演起來大家講話常會頓一下，因為忘詞啊！又沒有字幕！（笑）。

記者：是喔！那你們是多久前才看或聽到考題？

姍琦：我們是下午考試前半個或一個小時前才看到。

記者：哇！那也是滿難的耶！姍琦你學操偶多久了？

姍琦：兩年半左右。

記者：兩年半以來，你覺得自己最大的進步在哪裡？

姍琦：我覺得我學到了應用鏡頭的技巧，平時操偶時你感覺可能已經拿正了，可是鏡頭從右邊拍攝過來其實是偏的，你要學著去調整。 此外為了能讓觀眾看得清楚，木偶就不能只是拍側面，要讓它的臉朝著鏡頭４５度角，這只是最基本。最近學會的就是能夠聽得懂導播下的鏡頭指令，聽得懂指令才比較好拿捏﹔而且鏡頭常會運用移位，現在鏡頭拍攝的是木偶側面當它移位之後就變成拍到木偶背面，所以必須學習隨時配合鏡頭的方向做動作。還有學會能夠去揣摩木偶氣勢、心境那方面，依照木偶現在的角色是屬於生旦淨末丑何種，以及它現在要做什麼，去揣摩它的心境，不過還是沒抓得很完全啦！

記者：你剛提到生旦淨末丑可不可以大概解釋一下。

姍琦：生就是小生，旦是女生，淨是武生就是平劇中的大花臉，像狂刀、龍王魛這種比較霸氣的角色就是淨﹔末是老人，如火雲姑。

記者：小生是指像素還真這樣很斯文的角色嗎？

姍琦：其實我個人覺得素還真應該算是半文半武，因為他功夫滿厲害的，不過基本上來說素還真是屬於文生。

記者：像狂刀這樣的角色在表現手法上除了動作比較大之外，有什麼特別不一樣的地方？

姍琦：對！動作會比較大！比較霸氣！當然總經理口白的詮釋也有影響，至於我們則會用簡潔有力、大刀闊斧的方式去表現。

記者：對於這次的考試，你有何感想？

姍琦：我覺得這次體會不是很深，因為Ｂ組的考題比較好表現，不容易顯現出程度差異，Ａ組考題程度比較高。我們是依等級來決定分到Ａ組或Ｂ組。

記者：姍琦是Ｃ要晉級Ｂ嗎？

姍琦：不是，我是３Ｃ晉級４Ｃ，我還在Ｃ而已（笑）還要再接再厲。其實要學的東西很多，真的會拿木偶後還要學鏡頭，會掌握鏡頭後還得能掌控現場包括燈光等都要了解，才能帶下面的人。

記者：姍琦這兩年半來最深的感觸是什麼？

姍琦：嗯……江山代有才人出（笑），後起之秀滿多的。

記者：有沒有覺得誰最出色？

姍琦：大家都很厲害耶！像我們的林大師兄林奎協他就真的滿厲害的，我真的很佩服他。

記者：他算是前輩嘛？！

姍琦：對呀！他早我半年進公司，因為我是四、五年前進來，那時他已經來半年了。我來兩年後在拍電影初期就離開了，兩年過後因為還是想拿木偶所以在去年六月又回來了。

記者：還是無法忘情吧！今天謝謝姍琦接受訪問，謝謝你。