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記者：霹靂布袋戲的戲偶向來有其專屬的格調，是否請陳師傅先為大家說明木偶造型的過程。
師傅：現在的木偶造型因為比過去繁複，所以在服飾上會委託專人縫製，我們則是依照劇本對於角色的設定來設計整體造型部分。
記者：也就是編劇會告訴你們這個角色的個性或年齡等資料，然後你們才去加以設計？
師傅：對，不過有時比較麻煩的是如果口白還沒出來，可能會裝扮出不符合的偶，例如說話聲音很蒼老可是偶卻長得太年輕，這時候就要拆掉重做，因此劇本、口白、造型三方面是要配合的。不過，因為我們從事造型已經數十年了，一個偶會呈現怎樣的感覺，大致上都可以掌握，整個拆掉重做的機會不多。
記者：現在的偶頭、服裝都是委外製作嗎？
師傅：是的，偶頭是一定要找雕刻師傅，至於衣服方面，我們會先照編劇的設定畫出設計圖，包括服裝的配色設定，提前一、兩天左右交給專人縫製以免來不及。
記者：裝扮完後會拿去給編劇確認嗎？
師傅：編劇會自己過來看，需要修改的地方會在此時提出，等編劇沒意見後再給董事長確認可不可以，因為董事長是編劇總監對於角色的感覺比較了解，加上他的經驗也比較充足，由他來做最後的確定最合適。
記者：生、旦、淨、末、丑這五種角色，您個人覺得哪一種最難裝扮？
師傅：其實現在的偶都現代化了，所以都差不多，不像以前的偶，皇帝就要有皇冠，現在的偶例如想裝扮老年人，就用白髮裝上鬍子，偶頭就刻些皺紋，用這些就可以區分。
記者：在偶頭的雕刻上，也會事先告訴雕刻師相關需求嗎？
師傅：會啊！我們會看劇本需要怎樣的角色，告訴雕刻師我們需要年輕的或年老的偶，是文生或武生，設計部分就是雕刻師傅會自己想﹔等偶頭回來後，如果對於細微的部分不滿意，我們會自己修整，例如以眉毛的粗細來表達文武生的不同。
記者：師傅現在還有負責造型製作嗎？
師傅：現在的造型都是交給造型組的年輕人去做啦！他們會去參考一些照片、漫畫等，設計出來的造型比較浪漫，像頭髮會抓個幾絲下來，噴點顏色，也很好看﹔我們以前都是梳得整整齊齊的，我比較會裝以前的偶啦（笑）！
記者：師傅從事木偶造型多久了？
師傅：我從黃俊雄時代開始已經卅多年了，那時候主要是演古冊戲也就是君臣的故事，那些皇帝的冠、宰相等文官的官帽或是武將的官帽就是我設計製作的。
記者：那不就得看一些古書才能知道古代官員的裝扮？
師傅：其實從日據時期，我外公開始就是從事這方面的工作，我從小就在旁邊看著我母親工作，所以耳濡目染下就知道個大概了。
記者：師傅是因為本身的興趣才繼續從事這項職業嗎？
師傅：也不是特別有興趣啦！只是因為家族就是從事這途，看多了就比較了解比較有感覺，我妹妹還沒嫁給黃俊雄之前就是在從事縫製木偶戲服的工作，結婚之後雙方有了親戚關係，加上黃俊雄需要造型方面的人手，所以我就開始幫忙。
記者：在黃俊雄先生時期，您對設計哪一個偶的造型最滿意？
師傅：以前的偶不用特別做造型，雕刻師都會幫我們做好，包括頭髮都是梳好的。我們要負責的就是替偶縫製合適個性的衣服，組合成一個完整的木偶。現在的木偶因為雕刻師做的不見得是我們想要的，所以他們都是刻一個沒有頭髮的偶頭交給我們。
記者：是從霹靂開始改成這種模式嗎？
師傅：是的。以前黃俊雄時代比較沒有在裝扮，除非是覺得不合適才會改，通常是沿用雕刻師所給的樣子。
記者：在做造型時有沒有需要特別注意的地方？
師傅：就看劇本怎麼定義這個角色，例如這個角色很兇，我們就在加強他的眉毛粗濃，或是改變唇色，這些事後的化妝都是必要的。像這次「霹靂圖騰」裡有八家將的造型，那些花臉就是去找資料圖畫出來的。
記者：以前布袋戲的木偶的眼珠是用畫的，現在則改成洋娃娃的玻璃眼珠，這是由誰去填裝呢？
師傅：如果哪個木偶需要用玻璃眼珠我們會特別事先交代雕刻師先裝好，我們事後再裝太麻煩了，因為木偶眼睛是用刻的而且還有特殊裝置，硬拔起來整個就壞掉了。
記者：這個創新是霹靂自己想出來的嗎？
師傅：是啦！用玻璃眼珠看起來也比較生動。現在霹靂的人才很多，一個人想一招，湊合起來就很多變化了（笑）。
記者：若有新進造型組的學徒，要從哪部分開始學起？
師傅：新進來的學徒要先從黏頭髮開始學，從哪個部分開始黏？一次要黏多少量？木偶的頭髮一定要一綹一綹的黏，一次如果黏太多會很醜很假。接下來要學補妝，因為木偶拍戲用久了難免會掉漆，這時候就得用砂紙把原來的漆磨掉重上，通常都是要補鼻子啦！因為木偶摔下去第一個碰到的就是凸起來的鼻子（笑）。如果是少部分的掉漆，就是調出相同的膚色補上，如果範圍太大就得把整張臉的原漆全部磨掉重新上漆。
記者：重新上漆不會交給雕刻師處理嗎？
師傅：不會，雕刻師只負責刻新的偶頭。
記者：可是每次重粉都會讓原來木偶的感覺有所改變耶！
師傅：對啊！會變形，所以我們也不太愛重粉就是這個原因，尤其是主角去粉過後，因為觀眾已經看習慣了，就算粉得好看觀眾也覺得醜，因為已經定型了。像素還真那顆偶頭由沈春福那邊刻來時，也是我幫他裝上頭髮以及設計蓮花冠，以前的造型很簡單，不過因為他很紅觀眾也就能接受他的造型，是隨著劇情演下去，我們才慢慢幫他在裝飾上多做點變化。
記者：原來是陳師傅幫素還真加上蓮花冠的喔？
師傅：是啊！
記者：是因為他有「清香白蓮」這個名號而聯想出來的嗎？
師傅：對啊！雖然很簡單，不過因為這個角色紅起來了，大家也就喜歡這個樣子了（笑）。
記者：
霹靂戲中死掉的角色都怎麼處理？
師傅：重要的二線角色，現在都是收到陳列室，至於不重要的就是換個頭髮改個造型當妖道角。
記者：當妖道角？！
師傅：是呀！不可能所有木偶都是新的，或多或少會用舊的木偶去改﹔衣服也是，主角穿舊的衣服，拆下來重新修改一下，就可以給不重要的角色穿。不過要是沾上血跡的就直接丟掉買新的，因為就算去洗衣服也變醜了。當然也不是每個角色都穿新衣服，要看角色例如浪人的角色就要穿舊衣才合理。
記者：霹靂拍攝聖石傳說時，角色所用的頭髮是真人頭髮製成的頭套，但是看最近的霹靂，有些角色的髮質似乎也有這種改變？
師傅：比較重要的角色我們會改用真人頭髮，而且是用頭套，因為頭套會有毛細孔，頭髮「長出來」的感覺較擬真﹔有的則是拆頭套上的真髮來黏。
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