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製作布袋戲劇集的導播與一般的電視導播工作，有何不同呢？本期霹靂勁角色訪問到霹靂相當資深的導播王嘉祥先生，為讀者們介紹這個相當專業的工作。
布袋戲從傳統外台戲發展到電視布袋戲，參與人員的分工也越來越細，導播依照劇本，統合劇組人員，將編劇所想像的世界與人物角色完整的變成實際畫面，做出傳統外台戲所無法呈現的影像效果，導播必須保持錄影過程的順利、調度現場人員、監督拍攝畫面的品質、操作精密儀器、決定分鏡設計的呈現方式等。
導播室
來到導播室，最先映入眼簾的就是一組看來龐大又神秘的機器，上面附帶著幾個螢幕，導播主要就是利用這組儀器來進行工作。導播室一般來說是禁止無關人等隨意進出的，因為這可說是個指揮部，在棚內進行錄影與拍攝等各種事項與指示都由導播室發出，攝影師操作攝影機，將拍攝畫面送到導播室，導播藉由畫面向棚內廣播，指示劇組進行拍攝。在完成一個鏡頭的拍攝之後，導播即可從螢幕上檢視有無穿幫、進行剪接，並立即加上簡單的特效處理，若未達到要求，則需一再重拍到完成為止。
一般電視節目導播是由主控室發號施令，除了指揮現場攝影人員，也要同時對副導播、音控、剪接、助理等人員下達指示，而布袋戲導戲的方式與其他電視節目相當不一樣，音控、剪接等等都要自己包辦操作，布袋戲的演員是木偶，演員的聲音是由總經理先錄製好，以多年互相配合的經驗與默契來結合。當導播一拿到劇本後，立刻就要依劇本設計分鏡與招式動作，立刻就開始拍，如何設計鏡頭以顯示流暢與美感，考驗著導播的功力。
創意
王嘉祥導播是雲林人，大約在十八歲左右開始接觸布袋戲工作，民國71年正式參與台視大唐五虎將製作，協助佈景搭設，之後陸續協助、學習其他工作項目，就是在這期間練好了基本功夫，到了民國78年的霹靂眼，正式開始擔任導播的工作至今，執導過黑河戰記、火爆球王、天子傳奇，在拍攝電影聖石傳說期間擔任執行導演。
「開始做導播時，印象最深的，就是素還真在通天柱上揭穿白骨靈車真正身分的那段。」王導說，因為董事長的提攜，讓他擔任導播，「當時開始操作這些儀器時，感覺視野變很開闊，還沒擔任導播前，看到的是鏡頭裡小小的世界。」王導說，董事長可說是他的師父，從董事長身上真的可以學到非常多的東西。
霹靂系列的劇集相當的長，王導在工作上最感辛苦時，就是必須去設計許多精彩的鏡頭，談到工作上創意與靈感的來源，其實除了經驗，就是王導喜歡看的「卡通影片」。
「動畫影片中想像空間比較大，其實就有相當多值得我們學習的內容，來結合在一起，讓它成為觀眾可以接受的東西。有時候也會看一些歐美古裝片或戰爭片，來研究人家的優點，所以我們到現在也是還在不斷的學習。」霹靂劇集天天在拍、天天在生產，王導在導戲時難免會遇到瓶頸，不過布袋戲演出仍是有一些模式可以遵循，「木偶其實有很多無法做到的事，就必須要用鏡頭來設計處理，董事長常要求我們，拍攝木偶的動作一定要清楚，讓觀眾了解木偶在做什麼，現在發生什麼事情。
例如要拿杯子喝水，因為木偶的手不能自己抓，但是拍出來就要讓觀眾看到：木偶自己會拿杯子，拔劍舞劍等動作也是，需要將細節表現出來，又或者操偶時都是將木偶舉在空中，但是拍攝出來就要讓觀眾感到木偶角色是腳踏實地，所以會以拍攝雙腳的鏡頭做連貫，做出畫面的韻律、美感，這些算是基本原則。」不過王導認為在導戲技術上其實發展空間還很大，如果場景能再往室外、實景發展，配合上現在科技技術，應該能會再有不同的風貌呈現出來。
布袋戲的導播工作是一種創造的工作，天天都要動腦筋想出新的內容，除了具備熱誠、創意，還需要對整個戲劇製作流程相當了解，王導也期勉戲迷們，如果對這方面的工作有興趣，想要我們一起工作的話，就必須從基本學起，學習佈景、道具、攝影、燈光、操偶等相當多的東西，吃苦是必須的，需要經過長時間的磨練、考驗。而王導從年輕時就開始不斷的接受挑戰，為導播工作打好基礎，並能夠吸取他人的經驗與長處，才能指揮眾多拍攝人員。
最後，我們也期待霹靂的各位導播們，在未來繼續為戲迷們製作更好的劇集，帶來更精彩絕倫的視覺享受！
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