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【承上】
記者：那些是基本功夫呢？
吳師傅：就是操偶要練到收放自如，操偶有很多轉折點，一個人從狂笑到最後變成苦笑要如何表現，人有臉部表情好表演。偶拿的穩之後就要學習表現他的表情，是小丑就要邊跳邊笑，拿著女子就要會扭，付予偶的生命，自己也是演員，只是手上拿著偶，其實都一樣。
記者：現在有徵學徒，也是師傅們審核嗎？
吳師傅：如果是我審核，都很簡單，先問肯不肯吃苦(笑)，之前來的都只看到光鮮的一面，覺得沒什麼，等來到這邊才發現，要吃沙土。最近常有水的場景，要潑水，都跑光光。一開始都說願意吃苦，可是一兩天就受不了，所以要很有定性。
記者：師傅有帶過學徒嗎？
吳師傅：我沒有，我是拍聖石才回來的，嚴師傅（編按：嚴宗裕師傅）那邊比較多；不過看助理上戲，有時候也是要給他糾正，之前的師傅教他這樣拿，可是沒有融會貫通的話，拿起偶來的感覺也不會活。
記者：現在一個棚有幾位操偶師？
吳師傅：一個師傅，三個助理，三個學徒，學徒就是在搬道具，做準備的。現在比較有系統，人數沒有以前多，每個棚分配，都是滿強的，像天子那邊也很不錯，經驗有夠，人數也差不多這樣分配。學徒是沒辦法上戲的，台上在演，他們就在下面學，不會就問，現在的都很不好意思問。沒有打罵教育真不好教(笑)，以前學不會就是揍，壓力很大，可是被誇獎一下就會高興的整晚睡不著。
記者：吳師傅對有興趣進來的學徒有什麼建議，除了吃苦以外？
吳師傅：要有耐性，頭腦要清楚(笑)，交代要學的動作要記的熟。
記者：如果要在家自己練習，是不是要先拿個十分鐘不會手軟？有基本入門嗎？
吳師傅：不用十分鐘啦(笑)，錄影帶租來反覆的看，一直練習。入門當然從生開始，小旦跟小丑都很不好學，最好是基本的生角先學穩了之後再去拿其它類的角色。小旦的角度比較難抓，身段要放的比較軟。
記者：一開始沒有辦法融入，拿久了也不一定有感覺…？
吳師傅：對阿！一些學徒異想天開，學一下就拿小旦，雖然很認真的扭，可是只有人扭，偶都沒動；因為小旦都靠手掌在操縱，要很靈活！
記者：武生應該比較好拿，他的動作大？如果學完文生要練武生，那氣勢要怎麼掌握？
吳師傅：對。不過武生動作大是比較以前的，現在不一定，都是混合的，現在武生動作招式變多了，也就不會像以前靠大動作去詮飾。
記者：聽董事長說，在現在的戲裡都是很混淆的了，硬要區分很困難？
吳師傅：是啊！劇本裡頭角色很多，形形色色，像賣雜細是算丑角，另外還有末角，中年的旦，現在角色比較不會區分的這麼明顯。
記者：像現在學徒，有專攻，比如拿文生就都拿文的，或是武生小旦，那要如何判斷自己的個性、方式，比較適合拿那一種？
吳師傅：這就要在考試的時候由我們來看。不過一開始專攻，後來都要會轉化，像文生拿了腳步會走，就可以試轉變成武生，再來揣摩小旦；像現在角色這麼多，不可能拿文生就一直都拿文生，還是生旦淨末墨丑整個都要學。只學小生，上戲不可能每場都有小生拿，都要各方學習，像燈光攝影我們也要學。
記者：現在新的偶有各部位的關結，師傅在操偶的時候會不會特別想到利用這些？
吳師傅：會啊！都要研究，裡面的構造進步了，操偶也要更注意；多了關結，也會影響我們操偶。雖然是新東西，不過還是以一個人能操縱為主，要是一尊偶要兩三人拿那就麻煩了。有時候看到比較好的方式，要來提供我們專業的製作。
記者：有特別對那個角色有感情？
吳師傅：每個角色都很有感情(笑)，每天都跟他們相處。從事這個行業，就是每一樣都喜歡，不是看外行，喜歡素還真、葉小釵而已，是喜歡個性，我們從業的角度比較不一樣，有感情投入偶拿起的感覺馬上就會不一樣。
記者：拍戲會不會特別去拿某個角色，像是一場戲拿某個角色特別順手？
吳師傅：我是差不多啦！每個角色都順手，助理會有角色拿不順的時候，我們會給他個方向，讓助理去發揮，像沒拿過跛腳的角色，不太會拿，師傅就要拿給他看，讓他們想，「師傅拿起來是這樣」再去創新。以前我們學的時候，師傅也都是用講的而已。
記者：年輕的時候阿，就很篤定自己要做這一行嗎？只是因為興趣？還是因為生活、機緣巧合？
吳師傅：我現在也還是很年輕(笑)！機緣巧合要說在高中的時候，跟現在的蔡導，在萬華念高中時，他爸爸是拍電影的，就一起去看，後來電影比較不好，就來老總黃俊雄這邊，開始接觸布袋戲開始學，算是一個機會，當時電視有演。像我們以前大多是工廠出生，被爸爸帶回家，可是還是兩三天又來，看著電視上有打自己的名字，覺得很光榮。從玩變成現在專業(笑)。
記者：謝謝吳師傅今天接受我們的訪問？
吳師傅：不客氣。
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